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艺术家花园里的台阶

2019-09-30 04:36栏目:收藏拍卖
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Stairs in the Artist’s Garden, Pierre Bonnard, 1942/1944, Oil on Canvas, 60 x 73 cm, National Gallery of Art, Washington D.C.

Conversation, Henri Matisse(France), c.1909, Fauvism/Early Modernism, Oil on Canvas, 177 x 217 cm, State Hermitage Museum, St Petersburg

书法家花园里的台阶,一九四二或一九四三年,布面摄影,60 x 73毫米,国立水墨画馆,Washington

对话,Henley·马蒂斯(法兰西),约一九〇七年,野兽派/刚开始阶段当代主义,布面摄影,177×217厘米,冬宫,卢布尔雅这

那是博纳尔险象迭生的著述。和她著述过的无数优良的“花园”主旨的变体画一样,那幅画也是墨宝。台阶向中档延伸,直到灼灼盛放的鲜花遮住大家的视野。鲜艳的色彩聚焦到左臂,春季的玉绿像喷泉同样喷发到右臂。前方是光芒夺目的森林,耀眼的碧茶色和伏暑的辛未革命,头顶又是越多的鲜花——湛蓝的苍穹成为花园的背景。

穿着睡衣的先生,身着黑袍的农妇,几个人在公园前互相相对。不考虑标题,就如几个人以内一贯不什么样对话,画面强调的是颜色和形状图案,而非现实主义的叙事。也大概没什么景深:那花园场景是透过窗户看见的吧?依旧只不过是墙上的一幅画?Henley·马蒂斯(1869-1955)不想表现汉子的概略(可能那正是自画像),他墨蓝睡衣上的紫水晶色条纹就如正是画在墙上,并不是在人的身子上。椅子没入了色彩刚毅的上空。

此处就疑似三个小剧场,四个舞台,不过在舞台上表演的不是戏剧,而是生命。博纳尔希望慰勉大家承受生活的光明。我们被从现实生活的范围中解放出来,走进这一片光明与人身自由。

毕加索和勃拉克为20世纪艺术的形态与形状的退换扫除阻碍,而马蒂斯则在20世纪开始的一段时代的水彩革命中站在排头。马蒂斯已经在19世纪晚期倡导了野兽派运动,他和小友人们拒绝影象派的和睦风格,转而拥抱凡·高和高更的瑰丽色彩和线条造型,他们要开创更优异的现实。在他们的构图和对纯色的装饰性使用上,野兽派的目标是要发挥心思,实际不是真情。1906年的宣言中,马蒂斯写到:“表现和装修是同样件业务。”

Nabi画派的艺术家都相当的重视塞尚。博纳尔和维亚尔在内部也清晰可辨。博纳尔的风景画不止是表现我们能够见到的景观,并且展现出那片山水给人的感到到。他经过跨入了一个新的境地——感知的世界。不止如此,博纳尔将塞尚式的情调的华侈又前进推进一步,淡化了塞尚以为重视的凝重感。能得逞达成这一点,已经使博纳尔称得上大美学家。

那幅画的行文在一九零八年冬天到一九一零年时期起首,地点位于乐师的小村住宅中,大概直到1911年才成就。整幅画看上去很轻巧,可是它显现了艺术史的叁个契机。个中有延展的青色墙壁、漩涡般的草地、红点和黄色的阿拉伯式花纹,《对话》浮现出马蒂斯对于造型图案大师级的掌握控制,以及他立异应用颜色的点子。

  • 《温迪嬷嬷陈诉美术的传说》 p327

【表明:以上文字内容,部分译自《30,000 Years of Art》,纯属个人爱好,法文版权仍归原文者全部,转发请申明出处。by 郑柯-Bryan,扫描下方二维码,关怀“一天一件艺术品”微信民众号。】

【表明:以上文字内容由郑柯-Bryan编写,转发请注解出处。】

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