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的不是猫

2019-10-15 03:20栏目:收藏拍卖
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前二日没头没脑发了两幅画,先说第一幅。

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《青娥和一头猫》,路台北·Freud,布面水墨画,50.9 x 40.4 毫米,壹玖肆玖-1953,Tate摄影馆,London

Girl with a Kitten, Lucian Freud, Oil on Canvas, 50.9*40.4cm, 1947-1951, Tate Museum

本人会坐得专程近,然后看着看,那让大家五人都特别不舒服。

不错,又是Freud。艺术君跟对她不太精通的人同样,第一眼见到这幅画,怎么也虚构不出那是她的作品。跟他后期看似放肆实则深谋远虑的写真太不一样样了。

可是要细致看,特别是询问了有些秘而不宣的传说之后,就能知道:那时的Freud,已经给她今后的著述奠定了基调——反躬自问,索求人性亚里士多德式悲剧的真相。

画中女郎叫 Kathleen Garman,是Freud的率先任内人,常被称为Kitty,而Kitty又是猫的英语“Kitten”的简称。因而,贰个亲爱的为“猫”的妇女,手里攥着二只猫的颈部,猫在画中的状态——生死未卜。

童女看向别处,不知死活的猫直勾勾望着咱们,表情庄敬,身体顺从,也不挣扎。它的胡须、眉毛、耳朵里的毛画得谦虚稳重,青娥的头发也是。在这里些毛发的末端、下边,是四个大脑,它们想的事物,有个别时候在本质上是一致的;它们的持有者的终极时局,亦未有差距。

那是Freud开始时代的代表作,背后是德意志(别忘了他的祖父是在德意志联邦共和国诞生的观念深入分析门派创办者Freud)二十世纪前期“新客观主义”的历史观——以敏感、不带丝毫激情的技法、笔触管理情势的目标。在此一点上,Freud做到了。

但是,到了一九五〇时代中叶,Freud吐弃了精美调控的肖像美术,转向貌似更松散、更醇香的画法。就好像艺术君此前介绍过的:

《帕丁顿大幅度内景》,一九七〇-一九七〇

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《最终的写真》,一九七七-1978

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《双肖像》,1985-1986

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